对社会生活，人情世态的真实描写，又是一份作者自我追求，自我认识的内心经历的记录。
除叙事以外，还包含有大量的感想和议论。
整部作品没有中心人物，没有完整的故事，没有波澜起伏，只有贯穿始终的情结线索。
它大体以叙述者的生活经历和内心活动为轴心，穿插描写了大量的人物事件，犹如一棵枝丫交错的大树，可以说是在一部主要小说上派生着许多独立成篇的其他小说，也可以说是一部交织着好几个主题曲的巨大交响乐。
该小说被誉为二十世纪最重要的文学作品之一的长篇巨著，以其出色的心灵追索描写、宏大的结构、细腻的人物刻画以及卓越的意识流技巧而风靡世界，并奠定了它在当代世界文学中的地位。
沈青云喜欢看书，看各种文学名著。
不过他看书基本上就是随自己的心情，不太会在意这个作品有没有拿奖。
尤其是诺贝尔文学奖这种东西，沈青云一向是比较嗤之以鼻的。
西方文学界一向对东方文学很不屑，纵观这么多年，东方人拿到诺贝尔文学奖的作家屈指可数，要说这种情况下，他们对东方文学没有偏见，鬼都不信。
说白了，东方的作家想要在西方拿文学类的奖项，基本上都是有要求的。
要么以本国为背景题材，最好能以揭露本国各界阴暗面，讽刺国家为主旨，主打一个丑化自我，抬高和美化西方。
按照他们文学领域的说法，这叫做批判现实主义作品。
要不然就是以他国为背景题材，最好能吹和踩相互平衡，文学家自己本身要有足够的知识储备和正确的政治立场。
还有就是纯文学的作品，开创全新的文学流派和写作手法，最好是使用诗歌、散文等鄙视链顶端的文学体裁，不要用大众喜欢的体裁。
最后，就是以欧美西方国家的文学市场为中心，让这些国家的读者们奉若经典，最好拿一些足够给力的奖项增加自己的筹码。
其实不仅仅文学作品如此，电影作品也是一样。
国内娱乐圈那些在国外拿奖的作品，基本上都是如此。
所谓第五代、第六代的导演们，拿到威尼斯、戛纳电影节的作品，最早全都是所谓批判现实主义的作品。
沈青云不得不承认，他们反应的问题确实存在，但如果因为某个地方的
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