画出石子的斑斓轨迹。收剑时带起的水雾中，竟浮现出他在泉边见过的海市蜃楼残影，那是用剑气折射日光的巧思。
第十二式??交河残照
剑身在暮色中拖出长长的橙红残影，如交河故城的残阳斜照。剑锋掠过断墙时，会在砖缝间留下细碎的火星，恰似他在故城遗址见过的磷火。左手指向西方时，指尖与剑尖形成的直线，正好是他测量过的交河城轴线角度。最妙是收势时剑穗扫过枯草，惊起的飞蛾扑向剑上的残光，恍若故城黄昏时归巢的蝙蝠。
第十三式??苜蓿摇风
剑势舒缓，如河西走廊的苜蓿田在风中起伏。剑尖划动的弧度与苜蓿叶的摆动频率完全一致，那是他蹲在酒泉农场数过千片叶子后的精准把握。剑穗的绿绸随势轻摇，与廊外的真苜蓿叶交相辉映，竟分不清哪片是绸哪片是叶。收剑时剑柄轻抖，剑脊上的露珠滚落，在青砖上洇出的水痕恰似苜蓿根系的分布图。
第十四式??雪岭飞狐
剑走迅疾，如阿尔泰山的雪狐窜过冰坡。剑尖在积雪上只留下三点梅花状的痕迹，那是他在喀纳斯见过的狐爪印。侧身旋剑时，衣袂扫过的雪粉凝成一道白虹，与剑光相衬如狐尾扫月。此式最忌拖泥带水，萧书生曾在雪夜追狐三十里，此刻便将那份踏雪无声的轻盈凝入步法，连檐角的冰棱都察觉不到剑者的气息。
第十五式??楼兰梦影
剑势忽虚忽实，如楼兰遗址中若隐若现的海市蜃楼。剑身半隐在廊柱阴影里，只露剑尖三寸寒光，像他在罗布泊见过的虚幻城郭。移步时足尖点过的地面，恰好构成楼兰古城的街巷布局。剑穗忽明忽暗，是他用内力控制绸布反光形成的效果，宛如古城废墟中飘忽的磷火。收势时剑入鞘的轻响，竟与他在楼兰听见过的陶罐碎裂声一般无二。
第十六式??陇头流水
剑走蜿蜒，如陇山深处的溪流绕石而行。剑身起伏的轨迹，与他在麦积山写生的溪涧图分毫不差。剑穗拖过水面时，激起的涟漪会随剑势连成一串，恰似溪流中的回水涡。左掌拂过剑脊时，指尖的温度让水汽在剑峰凝结成细小的水珠，顺流而下如溪涧落瀑。萧书生创此式时总想起秦腔《陇头水》的调子，剑风便暗合那苍凉的唱腔，连廊下的蟋蟀都停止了鸣叫。
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