逼！沈君牛逼！”
“太强了！”
“有生之年竟然能看到华夏电影吧好莱坞压得死死的！太梦幻了！”
“冲啊！继续支持流浪地球！”
“小破球！冲！”
“小破球这次真的要冲出大气层了！”
《流浪地球》打破的纪录，在那天晚上被整理成了一份清单。
那份清单在影迷群聊里流传开来，像一块被反复拉伸的标尺正在逐渐逼近它的极限，每一个刻度都在刷新着它所在的标尺段曾经被测量过的最大值。
它打破了华夏影史首日票房纪录，九点八七亿。
打破了华夏影史单日票房纪录，初二十点零三亿。
打破了华夏影史最快破十亿纪录.......
有网友在评论区列出了前几项纪录的数字，然后写道：
“我数了一下，一部电影，五天，破了八个纪录。”
“不是华夏纪录，是全球纪录！”
那条评论被截图后出现在不同屏幕上，有人转发时加了一行字：
“以后有人问华夏电影天花板在哪，这组数字就是天花板。”
在那条转发下方，有一条评论在深夜收到了数千次点赞：
“那些纪录，有些是以前我们从来没想过能打破的。”
“有些是我们以前连统计都没有统计过的。现在它们全被放进了同一个名单里，而且写的是同一个名字。”
随着那些纪录扩散开来，全球媒体开始以更快的速度调整自己的报道方向，措辞也在逐步加重。
一批媒体的标题从“华夏电影破纪录”变成了“华夏电影正在改写规则”。
玛格丽特·亨特在《纽约时报》文化版工作了二十三年。
她坐在靠窗的位置，桌上常年堆着各种电影资料和打印稿，键盘旁边永远放着一杯半凉的咖啡。
她是那种不需要抬头确认就能感知到编辑部里风向在变的人。
电话铃声的频率，走廊里脚步声的快慢，显示屏的反光在另一排工位上的移动方向。
那些细微的变动像一种无声的语言，二十多年来她早已熟悉它的语法。
而此刻，她正盯着屏幕上那组来自华夏市场的票房数据。
四十五亿。
春节档五天。
单部影片。
那组数字安静地排列在页面中央，没有附加任何情绪化的注解，却足以让整间编辑部里那些
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